這個男人叫做埃里克·詹森，他每天的工作流程之一就是拆鍵盤帽

他是一位藝術(shù)家，專門用這些難以回收零件做像素畫

他的一個作品就可用多達(dá)4萬塊零件，要拆460個鍵盤

埃里克會給每個按鍵都精心染色，然后放到準(zhǔn)確的位置

當(dāng)從遠(yuǎn)處看時，這些小方塊就會組成一幅圖

他的畫風(fēng)和新印象派很相似，這種畫風(fēng)曾風(fēng)靡于1880年代

但是他的作品不像新印象派那樣用畫筆和點綴作畫

他用按鍵代替像素點 并把它稱為科技新印象派

埃里克用這項技術(shù)重新創(chuàng)作那些著名畫作

比如約翰內(nèi)斯·維米爾的《帶珍珠耳環(huán)的少女》

梵高的《星月夜》

還有達(dá)芬奇的《蒙娜麗莎》

關(guān)于為什么要用鍵盤作畫 他是這么說的

基本上世界上人人都用過鍵盤

人們用鍵盤表達(dá)愛意，發(fā)郵件、用鍵盤工作和學(xué)習(xí)

所以人和鍵盤之間有種羈絆

我對這種作畫方式特別感興趣

用報廢的、損壞的、老舊的鍵盤去創(chuàng)造一些美麗的、有價值的東西

用按鍵就意味著要遵循嚴(yán)格的方格圖案

就像電腦上的像素點

因為每個按鍵都是獨立存在且無法

改變形狀的

他必須想辦法解決畫曲線的問題，但還不能用切割按鍵的方法

這是作畫中最難的步驟

想一下如何才能用一堆方塊去畫出圓

所以他到底是怎么做的呢

埃里克使用漸變的方法，不讓畫作看起來太模糊

比如《戴珍珠耳環(huán)的少女》的眼睛只有幾個像素點

所以他必須仔細(xì)挑選顏色，讓眼睛看起來真實一些

這就是為什么他的作品都比較大，這樣更容易創(chuàng)作細(xì)節(jié)

他所用的每個按鍵都是從鍵盤上拿下來的

埃里克每個月都要用到150-200個鍵盤

他收藏的鍵盤有8000多個

拿到鍵盤后的第一件事就是把按鍵都鏟下來

他會拿一個扁頭的螺絲刀，撬按鍵的底部

一排排的把按鍵鏟開

然后把按鍵放到肥皂水里泡24小時

目的是為了除掉多年使用時殘留的污漬

埃里克很多的鍵盤都是被回收公司拒收的，因為回收難度太大了

想要正確地回收鍵盤，它需要被完全拆分

被分為塑料 金屬 粗線和電線

對于回收公司來說，一天回收數(shù)百個鍵盤工作量太大了

埃里克用染色的辦法制造彩色的按鍵

而且只能染淡色的，比如米黃色 白色 黃色

經(jīng)過多次的實驗和失敗后

他創(chuàng)造了一個能保留字母的染色配方

在開始創(chuàng)作之前，埃里克先要用到幾款電腦軟件

用這些軟件把要做的畫像素化

電腦的像素化不會很準(zhǔn)確，但會給出大致的創(chuàng)作方向

埃里克要在創(chuàng)作過程中做出無數(shù)次調(diào)整

比如不停地調(diào)整色度，增加亮度和創(chuàng)造陰影

放置按鍵是一個枯燥漫長的過程

就像在拼有幾千個碎片的拼圖一樣

但是也有好處，埃里克可以給畫作創(chuàng)造出3D的效果

埃里克每步都要精確，因為每個按鍵都是用膠水粘在一起的

一旦粘好了可就無法更改

這個過程中，他也學(xué)會了欣賞不完美

比如彎曲的按鍵或是字母上不清晰的墨

因為當(dāng)他做好后拉遠(yuǎn)一看，所有的缺陷都消失了

他也達(dá)成了創(chuàng)作畫作的目標(biāo)

埃里克還會在畫作上用字母拼寫出一些名言

“以畫為夢，以夢為畫”--文森特·梵高

“若人知我創(chuàng)作之艱辛，作者必非如此之驚奇”--米開朗基羅

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